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60年代は、ミュージシャンが一番かっこよくて、
リッチだった時代です。


「私は、1955年からプロとして活動していますから、足掛け50年になります。」
そう語る宗清 洋さんは、50年代から60年代にかけての、黄金のジャズの時代をリアルタイムで経験している、大御所。当時の日本のジャズについてお話していただきました。
「50年代の中ごろ、アメリカではウエストコーストスタイルの音楽がかっこいいとされていました。当時、日本の音楽の流行はだいたいアメリカの5年遅れぐらいだったので、日本では60年代になってから、このスタイルが覧ャ行ったのです。その後、60年代中ごろから、今度はいわゆるファンキージャズが上陸しました。たとえばアートブレーキ&ジャズメッセンジャーズや、ホレス・シルバー・クインテットなどの、ドライブする、黒人ぽいジャズですね。
ブルース・マーチや、モーニンなどのファンキーなヒットナンバーを、フルバンド用にアレンジしてよく演奏されたようです。
「そのころは、ダンスホールやキャバレーがいっぱいあって、今では考えられないですが、ジャズ関西に何万人ものミュージシャンがいたんですよ。若いミュージシャンにこの話をすると、『へエー』とうらやましがられるけれど、世の中でミュージシャンが一番かっこいい仕事だった時代です。収入にも恵まれていましたし、みんなリッチで、おしゃれなスーツを着て・・・。60年代はジャズメンにとっては、一番よき時代でしたね。
宗清さんは、「やっぱりハングリーだけでは、いい音楽はできない。心に余裕がないと」とおっしゃいます。
さぞかし女性にも人気があったことでしょう。そのことをお聞きすると
「それなりに・・・、ですね。しかし、そのころのミュージシャンは、決して悪い遊びはしなかったですよ。みんな紳士でしたから。まあ、当時は、遊びといえば、映画とパチンコぐらいしかなかったですが。」

若い人も、刺激的で新鮮な、あの時代のジャズの魅力、
4ビートの魅力を感じてほしいですね。


70年に開催された万博に向けて、景気が右肩上がりになり、海外のアーティストよく来日するようになったのもこの時代から。
「70年代の初めに、ギル・エバンス・オーケストラ来日の際に、私も参加しました。当時は、まだ日本とアメリカのミュージシャンのレベルが全然違ったので、いっしょに演奏してすごく勉強になりましたよ。」
昔の大リーグと日本の野球のように、当時はまだミュージシャンのレベルにも相当な差があったようで、外人ミュージシャンと競演できるプレイヤーはほんの一握りの優秀なミュージシャンだけだったようです。
最後に、50年代60年代のジャズを、まだ体験したことのない人にアドバイスをいただきました。
「60年代ジャズの魅力を感じたいのなら、ジャズテッド、ホレス・シルバー、アートブレーキなどのリズミカルでのりやすい音楽を聴いてみてください。そして、古い音楽の魅力、4ビートの魅力を感じてほしいですね。年輩の方は懐かしく、若い方には刺激的で新鮮。
とにかく、いいものはいいですから。」
北野タダオ&グレイビーエイトは50年代のウエストコーストスタイルを演奏する、日本で唯一のバンドです。ぜひ宗清さんの味のあるトロンボーンを聴きにきてください。

宗清 洋さん (Tb)

むねきよ ひろし(トロンボーン)
PROFILE

1936年、広島県出身。
1960年代よりプロとして活躍。

69年、シャープス&フラッツと共にアメリカ・ニューポート・ジャズ・フェスティバルにゲストとして参加。その実力を認められ、以後、バディ・リッチ・オーケストラ、ギル・エバンス・オーケストラ来日の際に参加。その他内外の名アーティストとの共演も多数。

88年、リーダー・アルバム「スイーテスト・サウンド」をリリース。その一方で「北野タダオ&アロー・ジャズ・オーケストラ」のコンサートマスターとして、リーダー北野タダオと共にオーケストラの存続にも力を注ぐ。

96年には久しぶりにアルバム「バピュラリティ」をリリースするなど現在も精力的に演奏活動を続けている。
また、現在では演奏活動も続けながら大阪音楽大学の講師として後進の指導にあたるなど、その活動範囲は多方面に広がりを見せている。

ジャズ専門誌スイングジャーナル誌等の人気投票で常に上位にランクされている。


05年4月26日 ミスターケリーズで
 
 
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